文 | 潜水鱼X 鲁萏
文 | 潜水鱼X 鲁萏
新年刚过，一直被各大平台看好的漫剧行业就迎来了开年第一瓜。
元旦当天，灵境万维《我在末世开超市，S级诡异抢着来上班》上线，抖音播放量破2.2亿，算得上年初第一爆。1月4日，漫谭文化随即发出《侵权风险告知函》，以“调色盘”对比为证指控其抄袭自家作品，要求下架赔偿。不到十天的时间，双方有来有回的打了两个回合，这中间还有行业媒体入场，误将告知函称为“律师函”，也被灵境万维要求删除报道并道歉。
好巧不巧，这场风波里的指控方漫谭文化昨天也被点名说涉嫌侵权。发声的人正是近期炙手可热的头部公司酱油动漫。
虽说创意归属在传统影视行业也是偶有争端，但仅仅发育一年的AI漫剧就有如此激烈的对仗也属罕见。只能说AI漫剧在极速成长的同时暴露了行业根基不稳——当成本无限卷低、技术权重远高于内容的时候，内容出问题可能就不是一次偶发事件。
行业规模200亿听起来很诱人，但明火执仗的争端却已出现端倪，AI漫剧或许只是看起来很美。
展开剩余90%第一批没赚到钱的人
“站在风口上，猪都能飞”，这句话是许多看好漫剧风口，一心想进入的从业者的内心独白，但这句话的下联：“猪飞起来，也是猪”却好像一直被大家选择性遗忘，而小鱼深耕行业的这十几年早就发现风口上的猪还有另一个身份，那就是韭菜。
前文提到的开年第一瓜至今还没盖棺论定，行业就再现社媒讨薪事件。起因是行运文化在小红书发帖控诉汕头稻谷文化（甲方）未结算稿酬、剧本审核通过率低及不满解约。
而在更早之前，去年类似事件也是闹得沸沸扬扬，某承制方也发布了“避雷帖”，控诉一家广东公司在200分钟沙雕漫剧合作中，长期拖延素材交付，提供的AI生成素材（如斧头嵌在森林里的不分层图片）无法使用，且单方面取消合作。
（图源：公众号@剧风营）
更有趣的是，小红书似乎成了漫剧的互联网公堂，许多承制方、创作者都在想要单方面升堂。其中最让人意外的是，一位创作者称300万播放的漫剧收益只有500块，不免让人唏嘘。
一边是漫剧从业者在互联网讨薪，行业另一边却是另一番景象。
巨量引擎、观研等平台的数据显示，2025年漫剧市场规模突破200亿元，2026年供给量与播放量均实现翻倍增长，赛道呈现爆发式增长态势。平台端，百度上线了七猫漫剧，红果、河马等平台也增加漫剧频道。而靠首部AI漫剧《代管截教，忽悠出了一堆圣人》收益40万元的酱油文化，也在元旦前高调宣布自家的月营收5000万元；友和文化也称已通过漫剧盈利，但未公开收益；郑州奇想文化旗下账号播放量10亿+，长视频平台作品数据优异。
说到酱油文化，也有件新鲜事。作为月流水破5000万、千人团队、月产能100部的头部漫剧公司，酱油文化接受了百度旗下七猫平台以“交流合作”为由登门参观，酱油文化还向七猫团队开放制作流程分享。
然而到访团队却在此期间添加公司管理层及核心员工微信，返程后开出10倍薪资的天价挖角，导致部分员工离职，创始人愤而在朋友圈炮轰，宣布终止与百度、七猫的合作。
（图源：抖音@小星动漫放映室）
虽然没过多久酱油又在朋友圈回应，称此次挖墙脚是员工个人行为，百度那边已道歉，但这种定性反转仍难掩行业深层矛盾。
本质上，这起事件的核心并非个人行为或企业恩怨，而是新兴赛道在爆发期的必然阵痛。当漫剧成为资本争抢的香饽饽，成熟人才储备却严重不足，大厂为了快速抢占市场，难免用高薪挖角这种短平快的方式填补缺口。
之前许多从业者和小鱼讨论过“AI漫剧真挣钱吗？”，结论是现在挣到钱的大多是两种公司：一种是前文提到的像酱油文化、友和文化这样的“内容工厂”，另一类就是AI工具厂商。
巧合的是，小鱼周三参加的一场规模上千人的“AI漫剧新物种”主题大会上，上台演讲的厂商正是几家AI工具厂商。而在此前阅文的闭门会上许多从业者也都提到了漫剧将成为IP视觉化的新渠道，短期内提升IP变现效率，长期来看AI技术的发展更是能直接影响漫剧的未来。
小鱼姑且分享一个一家之言的观察：大体上看，在当下真正赚到钱的创作者仍在少数，反而是像巨日禄、OiiOii、Elser.AI、vidu、腾讯云智绘这样的付费工具接连不断地涌现。
而当工具厂商的收入节节攀升，而大量中小创作者还在为几百块的收益、几千块的稿酬奔波时，我们就需要警惕了：漫剧的风口到底是在成就内容人，还是在成就工具人？
尤其当“AI漫剧月入百万”“零基础也能月产百部”的课程广告满天飞，当工具价格从几百涨到几千、从几千涨到上万，到底是谁在为这场风口买单？又是谁在真正享受风口的红利？太阳底下无新事，相信懂的都懂。
热潮下的冷思考
老生常谈一句：市场越火爆，头脑越要冷静。
现在大家对漫剧的热情，很大程度上并不是基于对内容本身的热爱，而是被“再不进场就晚了”的焦虑和“不做AI就会被淘汰”的恐惧所驱动。
人人都怕错过风口，人人都怕被时代抛下，于是不管懂不懂内容、会不会制作，都一窝蜂扎进漫剧里，结果往往是钱花了、课买了、工具用了，却连一部能稳定变现的作品都做不出来。原本这种fomo只流传在科技行业，兴许是工具崛起论渗透了文娱行业，如今的漫剧也人人焦虑。在这样的大环境下，小鱼对漫剧有三个思考和诸君分享。
冷思考一：技术平权是不是伪命题？
当前入局漫剧赛道多需依托AI工具，但“一键出片”“月产百部”实为宣传幻象。
小红书博主“剪一刀AI”透露，3000部上线漫剧里播放过亿的不足5部，多数作品零分账或投流亏损，不少新手跟风入局后，作品难获自然流，仅持续支付工具会员费。
对于新手而言，AI漫剧的隐性门槛远超预期。比如技术端需抽卡付费生成素材，且内容多不可直接使用，即便傻瓜式工具也未成熟；视频阶段常出现人物造型跳变、对口型错位、镜头逻辑混乱等问题，AI生成仅为半成品，后续修BUG、补分镜等人工精修更耗时。
此外，“明星脸”“特定风格”等生成内容还暗藏版权风险，可能引发下架赔偿。人才端门槛同样未降，头部公司如酱油文化采用精细化团队架构，精品组5人月产1部、自动流组6人月产5部，核心岗位需专业动画导演、资深提示词写手等，单团队至少5人，人力成本并未因AI技术而降低。
（图源：红果短剧）
所谓的AI带来技术平权，本质上只是放大了原本就具备团队基础和行业经验的玩家优势，让他们能借助工具进一步提升效率、巩固壁垒；而缺乏资源与经验的新人，非但没能借AI快速突围，更有可能成为付费工具的韭菜，陷入付费却难产出的困境。
冷思考二：AI漫剧还是内容吗？
就当前阶段漫剧的品质来看，大部分作品很难称得上好内容。比如去年风靡全网的爆款漫剧“熊猫头”头部账号“三国虾”的爆款《一品布衣》，这部漫剧抖音斩获11.2亿播放，带动账号抖音涨粉165万、全网涨粉超229万，52.8万人收藏。而如此成绩的漫剧，本质仍是情绪快消。它讲述了落魄书生遭权贵羞辱，关键时刻亮出太傅闭门弟子身份反手打脸，还收获江湖侠士追随。依然是最典型的男频爽文套路。
用户愿意投入时间看视频的本质是想要看一个画面、表演、情绪等元素交织的富文本，想要看信息密度高、沉浸感强的内容，快速带来情绪冲击与叙事满足。
但漫剧却与之背道而驰。目前漫剧同质化的建模和难有审美可言的镜头语言，都在消解内容本该有的情绪张力与叙事质感。大多漫剧又因改编自口水爽文，缺乏厚度与人物弧光，套路化甚至比早期短剧还更上一层楼。
作为娱乐选项，漫剧既不敌优质网文为用户提供的想象空间，也不像有声书让用户有情绪代入感，在内容厚度和体验密度上其实都是一种中间层。
若始终将刺激置于故事、人物、审美之上，AI漫剧或许只是短视频时代的情绪快消品，难以摆脱“热闹一阵便被新风口替代”的命运。不得不让人思考，这种激素刺激式的漫剧，还是我们认可的内容吗？
冷思考三：AI漫剧真的爱女吗？
在漫剧行业高速发展的这一年里，“女频”几乎成了所有行业论坛、平台招商会和行业报告的高频词。资本方、平台方、制作公司都在强调：女频是漫剧的下一个风口，是从野蛮生长走向规模化变现的关键。
然而，当视线从口号转向真实数据与用户反馈时，一个耐人寻味的事实浮现：漫剧赛道只是嘴上说爱好，实际却在敷衍。
从供给端看，女频似乎备受宠爱。DataEye数据显示，2025年下半年女性向漫剧供给量持续攀升，12月达到243部峰值；现代言情占比超45%，逆袭、古风、奇幻等题材不断加码；AI仿真人漫、沙雕漫、静态漫也纷纷向女频靠拢。平台推女频剧场，公司招女频编剧，MCN孵化女频账号，工具厂商甚至推出“女频专用模型”。
所有人都在说：女频是未来，女频一定会爆。但切换到需求端，这幅“爱女”图景便出现裂痕。热闹的供给背后，是数量堆砌和概念跟风，真正触达女性真实需求的作品寥寥无几。
打开几个短剧平台，小鱼看到的女频漫剧仍在搞雌竞、沦为男主事业的辅助，女性形象仍在美胸美腿有性张力的刻板印象阶段。剧情方面，目前大部分女频漫剧都是姐妹重生的设定，不是前世姐姐迫害妹妹就是妹妹杀害姐姐，姐妹们即使重获一次依旧要拼个你死我活，也没能学会自我成长。画面上，不管是古装还是现代，服装要么清凉要么紧身。
另一方面，任何新品类早期都相对粗糙、处于一种进化中的混沌状态，三年前的短剧也是如此。但那时没人鼓吹女频红利。
可现在的漫剧不同。明明同样处于“速生、速产、速朽”的早期，却急着给自己贴上“爱女”“女频风口”的标签，仿佛一句“重视女性观众”就能掩盖内容单薄、制作粗糙和情感缺失。这就像还没学会走路的孩子，却急着宣布自己是长跑冠军。实在是概念套利明显。
如果“爱女”只是口号，那么女频不过是一个被反复消费的概念。这样一来，也辜负了行业对漫剧的期待和平台的投入。要知道，仅阅文和七猫开放了10万部IP，番茄小说也开放了6万余部网文原创IP供漫剧改编，算上其他平台零零散散开放出来的IP，全网有将近35万部作品正在为漫剧输血。
这些开放的IP，想必不乏能够连接内容与女性观众的桥梁。可如果行业始终停留在贴标签式的“爱女”营销。用AI生成的粗糙画面应付剧情，用“霸总”“甜宠”的套路化叙事消耗IP，大概也会是影视赛道里最先被淘汰的赛道。
说到底，这场漫剧热潮里，正在发财的，还是掌握渠道的平台、规模化生产的头部公司，以及不断推出新工具、新课程的技术服务商们。而真正在买单的，是那些被“月入百万”“一键出片”吸引进来的中小团队或个人创作者。风口的红利永远流向最上游，而学费却往往由最想改变命运的人来交。
回头看我们前面的三条冷思考，技术平权目前仍像是资本游戏，新手不过是工具平台的付费群体；大部分漫剧还停留在情绪快消的阶段，难有真正的叙事质感与内容厚度；而所谓的“爱女”很大程度上只是概念套利，并未触达女性观众的真实情感需求。
技术在迭代，用户在成长，新的叙事方式也在不断被尝试。但如果从业者只把漫剧当成工具、风口和快速变现的通道，而不是当成内容和叙事的试验场，那么当潮水退去，最先被淘汰的，一定是那些只追概念、不做内容的人。
而漫剧可以是行业的新未来，但未来不会属于只想赚快钱的人。
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